{"id":1453,"date":"2017-10-23T19:15:26","date_gmt":"2017-10-23T17:15:26","guid":{"rendered":"https:\/\/preferenzeavanzate.net\/carraro\/?p=1453"},"modified":"2021-01-02T19:48:26","modified_gmt":"2021-01-02T18:48:26","slug":"la-letteratura-non-assolve-intervista-ad-andrea-carraro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/andrea-carraro.com\/carraro\/la-letteratura-non-assolve-intervista-ad-andrea-carraro\/","title":{"rendered":"La letteratura non assolve: intervista ad Andrea Carraro"},"content":{"rendered":"

Andrea Carraro<\/strong>\u00a0\u00e8 un calibratore di parole: questa \u00e8 la definizione che trovo pi\u00f9 adatta se penso alla sua scrittura attenta, smussata, asciutta, per niente ridondante. Nella sua indagine narrativa, sin dalla prime prove, (ha esordito negli anni Novanta, con il romanzo\u00a0A denti stretti<\/em>, raggiungendo il grande pubblico gi\u00e0 quattro anni dopo con i\u00a0Il branco<\/em><\/strong>\u00a0e successivamente\u00a0L\u2019erba cattiva<\/em><\/strong>, ed \u00e8 autore, sin dal principio della sua carriera, di diverse raccolte di racconti) \u00e8 possibile accedere sempre ad una realt\u00e0 veritiera, mai rassicurante, raccontata senza sotterfugi e tratteggiata nelle sue venature pi\u00f9 concrete.\u00a0Le opere di Carraro non condannano n\u00e9 assolvono nessuno\u00a0<\/strong>e coinvolgono attivamente il lettore, continuamente stimolato da vicende intense, robuste che non confortano quasi mai ma che, al contrario, suggeriscono una continua e\u00a0meticolosa analisi su se stessi<\/strong>. La voce di Carraro \u00e8 quella di un narratore potente, che non ha bisogno di sovrastare la pagina con il suo ego. L\u2019intento pi\u00f9 sorprendente della sua scrittura, forse il migliore, \u00e8 quello di rintracciare maggiormente le somiglianze invece delle differenze tra gli esseri umani, laddove quelle analogie, appunto, ci mettono di fronte noi stessi, capaci per natura, e allo stesso modo, sia del sublime che dell\u2019ignobile.<\/p>\n

Le tue storie sono spesso ambientate nelle periferie delle grandi citt\u00e0, dove l\u2019emarginazione e il degrado condizionano le personalit\u00e0 e i sentimenti di chi vi nasce. Eppure nonostante ci\u00f2, nei tuoi scritti non appaiono mai sanzioni o remissioni\u2026<\/strong><\/p>\n

All\u2019inizio della mia carriera mi sono concentrato molto sugli ambienti di periferia, ai margini delle citt\u00e0 non per un motivo sociologico ma per un motivo diverso, cio\u00e8 perch\u00e9 mi sembrava che in quelle zone dove in genere ci sono molti problemi sociali, alcuni elementi essenziali dell\u2019esistenza umana fossero pi\u00f9 visibili, pi\u00f9 evidenti. Negli ultimi anni, invece, mi sto concentrando anche sugli strati sociali pi\u00f9 alti, mi interessa comprendere i comportamenti umani non solo negli ambienti degradati.<\/p>\n

Quali sono i tuoi scrittori di riferimento, che hanno contribuito alla tua formazione?<\/strong><\/p>\n

Io sono un autodidatta, le mie letture sono sempre state caotiche, casuali, disordinate, non ho seguito un percorso preciso o comunque accademico. Gli scrittori che mi hanno influenzato sono molti sia italiani che stranieri, e nel caso di questi ultimi io sono molto grato alle traduzioni perch\u00e9, molto spesso, non sono in grado di leggere gli autori in lingua originale. Posso citare alla rinfusa i nomi per me pi\u00f9 importanti: senz\u2019altro Conrad, Maupassant soprattutto per la forma racconto che mi \u00e8 molto cara e per lo stesso motivo anche Carver ed Hemingway. Per il romanzo sono stati essenziali Flaubert, C\u00e9line e Proust. Quest\u2019ultimo lo sto rileggendo per la terza volta proprio ultimamente, perch\u00e9 ogni volta riesco ad individuare dettagli e aspetti che nelle volte precedenti non avevo notato. Tra gli italiani certamente Moravia e Pasolini, non solo il Pasolini narratore ma anche il Pasolini poeta e cronista dei costumi, della nostra cultura.<\/p>\n

Tu ami molto il cinema, e da uno dei tuoi romanzi pi\u00f9 noti,\u00a0Il branco<\/em>, \u00e8 nato\u00a0un film omonimo diretto da Marco Risi<\/a>. Quali sono, se ci sono ancora, gli esiti migliori di connubio tra cinema e letteratura?<\/strong><\/p>\n

La traduzione dei romanzi in film \u00e8 una questione complessa, che il pi\u00f9 delle volte ci lascia delusi. Non c\u2019\u00e8 una regola in questo caso ovvero, non sempre il romanzo \u00e8 buono e il film delude, accade anche il contrario: ci troviamo dinanzi a film che sono migliori rispetto al romanzo a cui sono ispirati, pensiamo ad esempio a\u00a0Shining<\/em>, che \u00e8 tratto da un romanzo che, seppur bello, a mio parere non raggiunge i livelli del film. Truffaut sosteneva che i film migliori nascono sempre da opere letterarie di livello non altissimo, addirittura a volte mediocri, con molte imprecisioni. Per quel che riguarda\u00a0Il branco<\/em>, ritengo che sia un film bello, la parola giusta forse \u00e8 robusto. Inizialmente alcune interpretazioni che Marco Risi diede del mio romanzo mi fecero storcere il naso ma questo \u00e8 normalissimo, ma rivederlo a distanza di tempo, con altri strumenti e altri punti di vista acquisiti, mi ha fatto capire sempre di pi\u00f9 che si trattasse davvero di un buon lavoro. Se c\u2019\u00e8 un difetto? Forse quello di essere troppo fedele al romanzo. In ogni caso \u00e8 un film importante, purtroppo massacrato dalla critica in maniera per me assurda, un po\u2019 ipocrita, Il tema del libro e del film era coraggiosissimo vent\u2019anni fa e lo \u00e8 tuttora, dunque il punto di vista tutto maschile su una tematica simile ha disturbato da un punto di vista morale. Quando ci si trova di fronte a questioni di un certo tipo, che investono la sfera morale, molto spesso si indugia su sfere stilistiche per non affrontare il vero punto della questione che \u00e8 quello etico.<\/p>\n

Questo 2017 \u00e8 stato certamente importante per te: Il seme bianco ha ripubblicato il tuo L\u2019erba cattiva<\/em>, che usc\u00ec nel 1996 per Giunti e in estate \u00e8 uscito\u00a0per Castelvecchi\u00a0Sacrificio<\/em>, il tuo nuovo romanzo. Rileggendoti ora e facendo un confronto tra la tua scrittura attuale e quella del passato, cos\u2019\u00e8 rimasto uguale e cosa \u00e8 cambiato?<\/strong><\/p>\n

Forse nel\u00a0Sacrificio<\/em>\u00a0ho riacquistato un po\u2019 del lirismo di quel libro che in altre opere pi\u00f9 recenti si era un poco affievolito. Comunque per me rileggere miei vecchi libri a volte fa uno strano effetto, come se non li avessi scritti io. Un senso di estraneit\u00e0, ma anche di nuova scoperta.\u00a0L\u2019erba cattiva<\/em>\u00a0non fu trattato all\u2019epoca come forse meritava \u2013 veniva dopo\u00a0Il branco<\/em>\u00a0e venne un po\u2019 oscurato \u2013 non solo mediaticamente \u2013 da quel romanzo pi\u00f9 famoso. \u00c8 un romanzo tragico, ma anche lirico, e perfino sentimentale in certi momenti\u2026\u00a0Sacrificio<\/em>\u00a0\u00e8 la storia di un padre che tenta in tutti i modi di salvare la propria figlia tossicodipendente. Si tratta di \u00e8 un romanzo intenso e doloroso, a tratti visionario, che sa regalare pagine talvolta sofferte e ciniche, talvolta di grande tenerezza. Uno dei temi chiave del libro mi sembra quello del fallimento: in cosa ha fallito o crede di aver fallito il protagonista? Molti sono i temi, ma s\u00ec il fallimento \u00e8 uno dei pi\u00f9 importanti. Il protagonista si sente un fallito in ogni senso, come padre come marito come uomo come cristiano. \u00c8 schiacciato dai sensi di colpa. In qualche intervista mi \u00e8 capitato di dire, un po\u2019 pomposamente in verit\u00e0, che Giorgio assume su di s\u00e9 tutte le colpe del mondo, per sottolineare l\u2019aspetto cristologico, biblico di questa storia di passione e sacrificio. Il sacrificio \u00e8 quasi un archetipo della cultura cristiana occidentale: Abramo sta per sacrificare suo figlio quando Dio gli ferma la mano. Giorgio sacrifica invece se stesso per salvare la figlia \u2013 attraverso un patto con il Diavolo, anche se il Diavolo forse \u00e8 soltanto nella sua mente e nella sua coscienza.<\/p>\n

Quali sono le variabili che danno ad un testo il potere di \u201cpersuadere\u201d il lettore?<\/strong><\/p>\n

Mi piace il lettore attivo, quello che mentre legge si fa delle domande, che si identifica nel personaggio e che eventualmente soffre o \u00e8 deluso se e quando questo personaggio compie un\u2019azione contraria a quella presunta, insomma un lettore che pu\u00f2 non essere d\u2019accordo col personaggio specie quando questo agisce su sfere che il lettore stesso fa fatica a riconoscere come proprie. Non penso che la letteratura sia didattica o didascalica, chi scrive deve per\u00f2 avere un\u2019illusione che quel che ha prodotto possa sortire qualche effetto sugli altri, altrimenti non ha molto senso farlo.<\/p>\n

Hai scritto romanzi, una silloge poetica e molti racconti e la critica pi\u00f9 autorevole ti annovera tra i maggiori autori di narrativa breve nel nostro paese (l\u2019anno scorso Melville ha pubblicato la raccolta di Tutti i racconti<\/em>). Sai dirmi qualcosa a proposito di questa gerarchia, pi\u00f9 o meno palesata, che ha collocato il romanzo all\u2019apice di una piramide e il racconto in una posizione decisamente inferiore?<\/strong><\/p>\n

Noi italiani siamo tradizionalmente pi\u00f9 vocati alla forma breve, non lo dico io \u00e8 la nostra storia letteraria a parlarne, pensiamo ai novellieri del Trecento ma anche a Verga a Pirandello, ne cito solo alcuni perch\u00e9 la lista sarebbe lunghissima. Gli editori dicono che le raccolte di racconti vendono poco e per questo fanno fatica a pubblicarle, io credo che in parte questa sia una scusa, una paura di rischiare. Con i racconti si rischia perch\u00e9 vanno contro la mitologia del romanzo e la fascinazione che vi si \u00e8 creata intorno.<\/p>\n

Negli ultimi anni, l\u2019utilizzo di Facebook e dei social da parte degli artisti, e in questo caso degli scrittori \u00e8 diventato molto frequente. In particolare noto questa diffusa urgenza del dire, del precisare di stare scrivendo, di doverlo ricordare ogni giorno: scrivere di scrivere, dunque.<\/strong><\/p>\n

I social hanno segnato un\u2019esaltazione del s\u00e9, \u00e8 vero ed io mi sono trovato spesso a segnalare queste tue stesse perplessit\u00e0 proprio sui social. Io cerco sempre di dominarmi, ognuno sceglie di fare quello che vuole, in base alla propria consapevolezza, al proprio modo di intendere le cose e di viverle. Attualmente i social ci sono, \u00e8 inutile agire dicendo il contrario anche se sono fermamente convinto che sarebbe meglio non starci, ma nonostante ci\u00f2 ci stiamo tutti.<\/p>\n

L\u2019autore ha una responsabilit\u00e0 con il proprio tempo?<\/strong><\/p>\n

Io credo che alla fine ognuno decida cosa e come raccontare. Io per parte mia credo che narrare il proprio tempo sia una necessit\u00e0 storica, farlo da tutti i punti di vista, anche quelli meno consolatori ed edulcorati e ritengo che finora la nostra letteratura (parlo di quella contemporanea) si sia sufficientemente disinteressata alle svariate problematiche sociali che investono il nostro paese, per dirne una quella del lavoro e della precariet\u00e0 – ma ce ne sono tante altre. Ci sono fortunatamente delle eccezioni e sono quelle che mi interessano.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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